藍迪樹愛分想

《走到盡頭》由韓國金成勳執導，2014年上映，李善均與趙鎮雄主演。事隔才三年，2017年中國導演連奕琦改編為《破局》由郭富城與王千源演出，可見這部電影多麼引人入勝。

《走到盡頭》以社會寫實為湯底佐以犯罪調味，烹煮一鍋小人物的悲喜劇。

家庭與工作之間的囧迫
水源警局警官高建洙（李善均飾）飾演一位正值壯年的警察，夾在工作與家庭壓力之間。電影一開頭就放大了這種困境，他的母親不久前剛剛去世，警局方面因為他和同事涉嫌受賄而被檢察官調查，危急之際，又不慎撞死了人。電影的起手式就已經觸動這個族群最敏感的神經，工作已焦頭爛額，家裡又突然有急事，一時恨不得把自己拆成兩半，這正是很多人的親身經驗。只是電影用戲劇化的方式，誇大這種經驗。

殯儀館藏屍戲進一步誇張這種窘境，讓人覺得荒謬又無奈。高警官為了掩蓋肇事逃逸的罪過，雖然驚慌失措，仍急中生智，利用女兒的玩具、氣球，藏屍於母親的棺材中。尤其神來一筆，響亮的手機聲從母親棺木中響起，巨大的諷刺和濃烈的陰森感，撲面而来，久久不散。尤其在慌亂中，多重身分的交疊兒子、警察、父親、殺人犯等、各种情緒一次次重击，又得做完藏屍的動作，不禁令人感嘆人的渺小與强硬，人的可憐與可憎。

升遷無門墮落有底線的囧迫

高警官所處的水源警局是黑化的，雖然集體收黑錢，但有自己的做人底線。雖然升遷無門，但墮落也有底線，不上不下，人物卡在了一个固定空間裡。這時突然來了一個没有底線的野獸闖入，故事開始被擠壓、變形，張力開始顯現。

高警官撞死的人恰好是緝毒組正在追查的在逃毒販，而現在他們隊組需要協助調查這個販毒案件。一個匿名者報警聲稱目擊了一起肇事逃逸案，車主撞死人後，將遇害者拖進後備箱逃跑了。而匿名者正是栽贓高警官的另一名警官朴昌民（趙鎮雄飾演），一隻沒有道德底線的陰險野獸。

一幕戲朴昌民脫下黑色風衣，露出紋身，再換上警服從更衣室出來。這十幾二十秒的鏡頭，沒有一句台詞和多餘的動作，「黑警」兩個字展漏無遺。用畫面說故事，不是用描述說故事，這是電影的優勢。

良善與罪惡的囧迫

高建洙與朴昌民大鬥法，一來一往，兩相對峙的壓迫感，如迎面而來的冷兵器。在廁所的相互試探、貨砸車死人、池塘邊的對峙、最后野獸般互搏等。愈来愈盛的不安和越来越盛大的危險，一步步推進、施壓，令人喘不過氣來。

載廢車場朴昌明(陳昌明)用車砸死高警官的同事，電話中傳來他張狂邪魅的笑聲。

原本以為朴昌明(陳昌明)已經死了，沒想到又出現在高警官的家中，然後是一場野獸般的鬥毆。

最後已經離職的高警官發現一整間房的現金，故事到這裡結束，留下餘韻，是獨吞或是通知舊長官呢?

相較於中國版《破局》，我比較喜歡韓版的《走到盡頭》。