《迷霧驚魂》電影的最後一幕，超大的巨型怪物豁然出現，讓我突然想像這是一部超級怪獸電影的平民視角。超級英雄在外面打怪，本部電影聚焦在平民被困在超級市場所發生的事情。
《迷霧驚魂》（The Mist，2007），改編自史蒂芬·金1980年同名中篇小說。電影由法蘭克·戴拉邦編導，曾多次改編過史蒂芬·金的作品（《刺激1995》和《綠色奇蹟》）。
《迷霧驚魂》雖為一部怪獸電影，不過核心母題探討在異常環境下激發的人性、宗教、階級等議題。劇情分為三段，首先小鎮鎮民成員因一場暴風雨導致斷電，而後被未知的迷霧所籠罩困於超級市場。
第二段異常迷霧中影藏未知的怪物，恐懼不斷侵襲超級市場，人性的不理性與階級差異不斷激化，宗教狂熱因子亦逐漸在這群生存者之中蔓延。最後鎮民衝出超級市場，軍隊出現，濃霧散盡，異次元怪獸被消滅殆盡。中規中矩的三段式電影:鋪陳、衝突與解決問題。怪獸隱喻著科技的發展可能造成災難，最後吞噬人類。
當然第二段的衝突是本片有別於娛樂性怪獸電影的重要元素，藉由居民日常會去的場域︰超級市場，激發一些議題，中間不斷適時穿插異次元怪物進來製造驚悚，讓整部電影不會太沉悶。如果是看史蒂芬·金的小說文本，因為是閱讀可以停下來，慢慢思考作者拋出來的議題。
可是電影有時間線性的侷限，人性善惡、宗教信仰、階級差異等議題，眼花撩亂，還來不及思考，然後又有章魚伸腳進來、飛蟲來襲、異手龍衝進來，視覺神經不斷被刺激。
由韓國延尚昊執導的《屍速列車》同樣是三段式怪獸電影，先鋪陳，然後列車內的乘客愈被殭屍襲擊，最後解決問題。這類型的電影事件發生的場域通常會在一個度固定空間，製造侷促壓迫感，如《迷霧驚魂》在超級市場內、《屍速列車》在火車裡。
但是《屍速列車》的第二段除了探討人性，主要吸引人的是孔劉飾演的爸爸，他帶著女兒也在這部火車上，除了打怪劇情業交代這位爸爸如何從一個自私自利的人，轉變成一個願意對別人伸出援手。這種內心戲的反差，為電影加分不少。馬東石飾演的壯漢，為了老婆犧牲自己點亮人性光輝。
反觀《迷霧驚魂》湯瑪斯·傑恩飾演的主角，看似英雄式的人物，可是當一位婦人想要回家找自己的八歲小孩時，面對這位婦人哀求的眼光，男主角與一般鎮民一樣只能低頭。然後一連串的異次元怪物出現，男主角展現英雄氣魄，讓人聯想超級英雄類型的電影。或許男主角因為突發事件激發出英雄性格，但是這種轉變缺乏反差，戲劇效果不顯著。
《迷霧驚魂》是一部經典的驚悚怪獸電影，但是觀看時的陰影壓住胸口，喘不過氣，看完又無法思考電影想要探討的議題。
因為最後男主角雖然存活，但是親人都死亡，他崩潰痛哭的表情，讓人連帶也被巨大的傷痛吞噬，久久不能平復。
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